- यह गीत ड्रेक को एक पूर्व प्रेमी पर ध्यान केंद्रित करते हुए पाता है, क्योंकि वह अपने सेल फोन पर देर रात की कॉलों को याद करता है:
मुझे पता है कि जब वह हॉटलाइन ब्लिंग करती है, तो इसका मतलब केवल एक ही हो सकता है
ड्रेक जानता था कि जब उसकी हॉटलाइन देर रात 'ब्लिंग' होती है तो यह केवल उसकी लड़की का लूट का कॉल हो सकता है। अब ड्रेक को वे कॉल नहीं मिलते हैं, और यह उसे पागल कर रहा है। अपने सेल फोन के चुप रहने के साथ, वह ईर्ष्या से पागल है, सोच रहा है कि क्या वह किसी और के साथ अजीब हो रही है। - गाने का इंस्ट्रुमेंटेशन टिम्मी थॉमस की 1972 की हिट 'व्हाई कांट वी लिव टुगेदर' के इंस्ट्रुमेंटेशन का भारी नमूना है। ड्रेक ने अपने पूर्व के बारे में एक विलाप में सार्वभौमिक सहिष्णुता के लिए थॉमस की याचिका को फिर से संदर्भित करने के बावजूद, आर एंड बी के दिग्गज आभारी हैं क्योंकि इसका मतलब है कि वह रेडियो पर लौट रहे हैं। थॉमस ने बताया, 'उन्होंने इसके साथ जो किया, उसे सुनकर मुझे बहुत गर्व हुआ घुमाना . 'भले ही उसने मेरे संदेश को बदल दिया था, आप जानते हैं, 'हम एक साथ क्यों नहीं रह सकते।' लेकिन यह क्या करता है कि यह मुझे अपने नाम के वापस आने का मौका देता है, और मुझे फिर से युवाओं को कुछ कहने का मौका देता है। और यही मेरे साथ इसके बारे में रोमांचक है।'
- जब ड्रेक ने पहली बार गाना छोड़ा, तो इसे 'चा चा' के रीमिक्स के रूप में बिल किया गया, जो डी.आर.ए.एम. से आर एंड बी काटा गया था। अपेक्षाकृत अज्ञात वर्जीनिया गायिका ने पहली बार तब सुर्खियां बटोरीं जब बेयोंसे ने इंस्टाग्राम पर 'चा चा' के लिए अपनी प्रशंसा की घोषणा की।
डी.आर.ए.एम. ड्रेक के गृहनगर में एक टमटम के बाद 'हॉटलाइन ब्लिंग' की सफलता पर कुछ निराशा स्वीकार की। उन्होंने ट्वीट किया, 'आज रात पहली बार टोरंटो में परफॉर्म किया और यह बहुत ही प्यारा था।' 'स्वीट कॉस मैं यहां अपना संगीत, अपनी आवाज लोगों के साथ साझा कर रहा हूं। कड़वा हालांकि, मेरे प्रदर्शन के बाद मैं केवल अपनी टाइमलाइन पर चा चा/हॉटलाइन ब्लिंग तुलना देख रहा हूं। N------ जानना चाहते हैं कि मैं इसके बारे में कैसा महसूस करता हूं ... हाँ, मुझे लगता है कि मुझे अपने रिकॉर्ड के लिए तैयार किया गया है ... लेकिन मैं अच्छा हूं।' - यहाँ कुछ गीत लेखन और निर्माण तरकीबें हैं जो इस गीत को इतना यादगार बनाती हैं:
1) जिस तरह से ड्रेक ने 'हॉटलाइन ब्लिंग' वाक्यांश को रैपिड स्टैकाटो में गाया है, जो वह 'मीन वन थिंग' लाइन पर भी करता है। पूरे गीत में इसे इस तरह से गाए जाने के बाद, उस वाक्यांश के साथ शीर्षक के बारे में सोचना मुश्किल नहीं है।
2) संगीत रणनीतिक स्थानों पर समाप्त हो जाता है, ड्रेक को एक कैपेला छोड़कर जब वह गाता है ''क्योंकि जब से मैंने शहर छोड़ा है, तुम...' और 'इन दिनों मैं जो कुछ भी करता हूं वह आश्चर्य है।' यह अत्यधिक दखल के बिना आपका ध्यान आकर्षित करता है।
3) ड्रेक का स्वर 3:32 पर इस पंक्ति के साथ समाप्त होता है, 'जब से मैंने शहर छोड़ा है,' इसे अधूरा छोड़ कर। अपेक्षित 'आप' के बजाय, गीत अगले 55 सेकंड के लिए हल हो जाता है, केवल सिंथेस पर्क्यूशन ट्रैक से शुरू होता है जो तब अंग के नमूने से जुड़ जाता है क्योंकि गीत बहुत धीमी गति से शुरू होता है। अंतिम कुछ सेकंड मौन होते हैं, जो हमें सोचने के लिए छोड़ देते हैं कि हमने अभी क्या सुना है। कम ध्यान देने वाली दुनिया में, यह एक बहुत ही असामान्य तकनीक है। - 'व्हाई कैन नॉट वी लिव टुगेदर' नमूना इस गाने को एक रेट्रो एहसास देता है जो कि सिंथेस बास, इलेक्ट्रॉनिक ड्रम, स्नैप्स और ध्वनि प्रभावों के छिड़काव (पुल में सुनाई देने वाले) जैसे समकालीन तत्वों के साथ ऑफसेट है। चूंकि नमूना 1972 के सोल बर्नर से आता है, इसलिए यह गीत कई श्रोताओं को आकर्षित करता है जो आम तौर पर आधुनिक हिप-हॉप के खिलाफ हैं, विशेष रूप से एरिका बडू।
- कोजी कोंडो द्वारा डी.आर.ए.एम. के 'चा चा' नमूने 'स्टार वर्ल्ड' से सुपर मारियो वर्ल्ड , जिसकी लय 'हम एक साथ क्यों नहीं रह सकते' के समान है। ड्रेक ने बताया द फ़ेडर कि वह अपनी खुद की स्पिन एक रिडिम पर डाल रहा था जैसे वे डांस हॉल में करते हैं। 'आप जानते हैं, जमैका की तरह, आपके पास एक रिडिम होगा और ऐसा लगता है, हर किसी को उस पर एक गाना करना होगा,' उन्होंने पत्रिका को समझाया। 'कल्पना कीजिए कि रैप में, या कल्पना करें कि आर एंड बी में। कल्पना कीजिए कि अगर हमें एक बीट मिल जाए और हर एक व्यक्ति - मुझे, यह आदमी, यह लड़का, इन सभी लोगों को - उस एक बीट पर एक गाना करना पड़े।'
'तो कभी-कभी मैं एक बीट चुनूंगा जो थोड़ा सा है, जैसे, धूपदार, मुझे लगता है कि वह शब्द है जिसे आपने सामान्य से अधिक इस्तेमाल किया है, और मैं बस उस पर अपना हाथ आजमाता हूं,' ड्रेक ने जारी रखा। 'और यही 'हॉटलाइन ब्लिंग' था। और मैं इसे प्यार करता था। यह बढ़ीया है। मैं उस तरह की रचनात्मक प्रक्रिया से उत्साहित हूं।' - वीडियो को निर्देशक एक्स द्वारा शूट किया गया था, जिन्होंने पहले 'स्टार्टेड फ्रॉम द बॉटम', 'एचवाईएफआर' और 'वर्स्ट बिहेवियर' के लिए ड्रेक की क्लिप का निर्देशन किया था।
दृश्य एक कॉल सेंटर में सुंदर महिलाओं के एक समूह के साथ खुलता है, केवल ड्रेक नृत्य के शॉट्स पर स्विच करने से पहले जीवंत रंगों से रोशन न्यूनतम सफेद डिजाइन के बीच तैयार किया जाता है।
काम दृश्य कलाकार जेम्स टरेल से प्रेरित था, जिसका काम धारणा, प्रकाश, रंग और अंतरिक्ष की खोज पर केंद्रित है। ड्रेक ने 2014 में अपने लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय कला प्रकाश प्रदर्शनी में भाग लिया।
को जारी एक बयान में कला कानून ब्लॉग , ट्यूरेल ने कहा कि वीडियो बनाने में उनका कोई हाथ नहीं है:
'हालांकि मैं यह जानकर वास्तव में खुश हूं कि मेरे साथ ड्रेक एफ-केएस, फिर भी मैं यह स्पष्ट करना चाहता हूं कि हॉटलाइन ब्लिंग वीडियो बनाने में न तो मैं और न ही मेरी कोई परेशानी शामिल थी।' - डायरेक्टर एक्स ने बताया द फ़ेडर कि वीडियो के पीछे प्रेरणाओं में से एक शॉन पॉल के साथ उनका अपना काम था। उन्होंने कहा, 'मैं कई जगहों से प्रभावित हूं। 'मैं एक सेट-संचालित निर्देशक हूं। बहुत सारे बच्चे देख रहे थे कि यह सीन पॉल वीडियो ['गिम्मे द लाइट' के लिए] जैसा लगता है, जो एक प्रकाश-चालित टुकड़ा था। बहुत सारे बच्चे कह रहे थे कि यह शॉन पॉल के इस दूसरे वीडियो की तरह दिखता है, 'आई एम स्टिल इन लव', जो एक और वीडियो है जो मैंने किया है, जो एक और सेट-चालित है, बॉक्स में लोग एक तरह के टुकड़े हैं। मुझे समझ में आता है कि लोग क्यों कहेंगे कि यह टरेल की बात है लेकिन यह मेरी शैली सबसे अच्छी है। मैं निश्चित रूप से आदमी के काम से परिचित हूँ, वह एक प्रतिभाशाली है। लेकिन अगर आप पीछे मुड़कर देखें कि मैं क्या करता हूं, तो यह मेरी शैली है।'
'ड्रेक की जीवंतता और भागीदारी ['हॉटलाइन ब्लिंग' वीडियो अनुभव को आपके सामान्य संगीत वीडियो से थोड़ा अलग बनाती है, जहां आपको काम पर रखा जाता है और यह है: 'यहां टमटम है और यहां वह चीज है जो हम कर रहे हैं।' ड्रेक इसका एक हिस्सा है, उसे इस बात का अंदाजा है कि वह क्या चाहता है। वह अंत में [डांसर] तनीषा के साथ उस पूरे डांस नंबर को करना चाहते थे।'
'वह नृत्य मेरे और तनीषा के लिए सीन पॉल के 'गिम्मे द लाइट' के लिए एक थ्रोबैक था। तनीषा और मैं उन वीडियो में वही डांस और सिचुएशन करते हैं। यह वास्तव में एक नई सहस्राब्दी, या '10 के दशक के लिए 'गिम्मे द लाइट' जैसा महसूस होता है। लेकिन यह निश्चित रूप से एक अलग स्तर पर है। मैंने देखा है कि कुछ वीडियो प्रतिक्रिया देते हैं, 'गिम्मे द लाइट' संस्कृति का एक वास्तविक टुकड़ा था। यह एक ऐसा संगीत था जो कुछ समय के लिए सुर्खियों से बाहर था - यह सब वास्तव में हिट हुआ और जब यह हुआ तो लोग उत्साहित थे।' - वीडियो में ड्रेक के अजीबोगरीब नृत्य ने जल्दी से विभिन्न मीम्स और पैरोडी को जन्म दिया, जिसका समापन a . के साथ हुआ शनीवारी रात्री लाईव स्किट जिसमें डोनाल्ड ट्रम्प और अन्य गैर-नृत्य प्रकार एक प्रेषण कर रहे थे, जिसका अर्थ है कि ड्रेक एक पिता की तरह नृत्य कर रहा था। मार्टिन शॉर्ट अपने एड ग्रिमली चरित्र को थोड़ा दोहराते हुए दिखाई दिए।
- एरिका बडू ने इस गीत का एक लोकप्रिय कवर किया जो कि 7:27 तक फैला है। उन्होंने निर्माता ज़ैक विटनेस के साथ ट्रैक पर काम किया, और सहयोग के कारण बदू का 2015 का मिक्सटेप बना, लेकिन आप मेरे फोन का उपयोग नहीं कर सकते . बदू आधुनिक हिप-हॉप पर बड़ा नहीं है, लेकिन 'हॉटलाइन ब्लिंग' ने उस पर छलांग लगा दी और उसे गाने से जुड़ाव महसूस हुआ।
ड्रेक और बडू दोस्त हैं; उन्होंने अपने 2014 के ट्रैक 'डेज़ इन द ईस्ट' पर चाय के लिए उनके स्थान पर रुकने के बारे में रैप किया। - ड्रेक एक टी-मोबाइल विज्ञापन में 'प्रतिबंधित ब्लिंग' शीर्षक से दिखाई दिए, जो 2016 के सुपर बाउल के दौरान शुरू हुआ। मौके पर, वह इस गीत का प्रदर्शन कर रहा है, जब तीन प्रबंधन प्रकार (संभवतः एक प्रतिद्वंद्वी फोन कंपनी से) उसे बाधित करते हैं, जब वह लाइन गाते हैं, 'मेरे सेल फोन पर आपको कॉल करें', उनके प्रतिबंधों को प्रतिबिंबित करने के लिए परिवर्तन की मांग ('उपकरण उन्नयन के लिए योग्य उपकरण 24 महीने के बाद')। उन्हें 'आपको वही मिला जो आपने मांगा था' गाने की भी अनुमति नहीं है, क्योंकि 'हम उन्हें वह नहीं देते जो वे मांगते हैं।'
- ट्रैक पहली बार तब सामने आया जब ड्रेक अपने गृहनगर टोरंटो में यॉर्क मिल्स गैलरी में अपने नाई जेसन मैकराइग की शादी में शामिल हुए और रिसेप्शन में इसे प्रस्तुत किया। अगले हफ्ते, गीत को ड्रेक के ओवीओ साउंड रेडियो शो के दौरान अपने पहले दो मीक मिल डिसेस, 'चार्ज्ड अप' के साथ रेडियो प्रीमियर मिला।
- ड्रेक ने इससे पहले अपने 2011 के एकल गाने पर एक फोन कॉल के बारे में गाया था। मारविन्स रूम .' उस समय वह नशे में धुत होकर अपने एक्स को उसकी हॉटलाइन पर डायल कर रहा था। यह भी यदि आप इसे पढ़ रहे हैं तो बहुत देर हो चुकी है ट्रैक, 'स्टार67' हमें टोरंटो एमसी के किशोरावस्था के वर्षों में वापस ले जाता है जब उसने अपनी माँ का समर्थन करने के लिए एक फोन घोटाला किया था।
- इस गीत में कोरस को चार बार दोहराया गया है, पहला 12 सेकंड के परिचय के बाद आता है। संगीत की दृष्टि से, ये कोरस खंड भिन्न होते हैं: पहले वाले में पूर्ण वाद्य यंत्र होता है, लेकिन दूसरे कोरस में, पहले खंड के लिए ड्रम बाहर निकल जाते हैं। तीसरे कोरस में, ड्रम और बास दोनों को पहले खंड के लिए हटा दिया जाता है। अंतिम कोरस इंस्ट्रूमेंटेशन के मामले में दूसरे के समान है।
- जब ड्रेक को आश्चर्य होता है कि क्या लड़की किसी और के लिए बैकवुड 'रोलिन' है, तो वह बैकवुड्स सिगार की बात कर रहा है। किसी के लिए सिगार रोल करना काफी अंतरंग होता है। पैर की मालिश अंतरंग नहीं है, लेकिन निश्चित रूप से चिंता का कारण है।
- यह 2016 एमटीवी वीडियो म्यूजिक अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ हिप-हॉप वीडियो के लिए जीता।
- इसने 2016 के अमेरिकी संगीत पुरस्कारों में पसंदीदा रैप/हिप-हॉप गीत का पुरस्कार लिया। ड्रेक ने पसंदीदा रैप/हिप-हॉप कलाकार के लिए भी जीता, और उनके रिहाना सहयोग 'वर्क' ने पसंदीदा आत्मा/आर एंड बी गीत के लिए जीता।
- यह टोरंटो निर्माता उन्नीस 85 था जो बीट के साथ आया था। उन्होंने याद किया बोर्ड पत्रिका: 'मैं अपनी कार में था, एक उपग्रह स्टेशन को सुन रहा था जो बहुत चिकनी-रॉक डीप कट बजाता है, और मूल गीत ['व्हाई कांट वी लिव टुगेदर, टिम्मी थॉमस द्वारा] आया। जब तक मैं घर पहुँचा, मैंने मूल रूप से अपने सिर में ताल ठोंक दी थी। एक चीज है जो वह जानता है कि मेरी बीट्स पर कैसे करना है जो दर्शकों से इतनी अच्छी तरह जुड़ती है।'
- इसने 2017 के समारोह में सर्वश्रेष्ठ रैप गीत और सर्वश्रेष्ठ रैप/संग प्रदर्शन के लिए ग्रैमी पुरस्कार जीते।
