- क्लैश ड्रमर टॉपर हेडन ने संगीत और मूल गीत लिखे। एक साक्षात्कार में, गायक जो स्ट्रमर ने दावा किया कि 'रॉक द कैस्बाह' की असली प्रतिभा टॉपर है। उसने ड्रम ट्रैक को टक्कर मार दी। फिर पियानो और फिर बास की ओर दौड़े।'
गीत के बारे में दुखद विडंबना यह है कि हेडन ने इसे संगीत के रूप में लिखा था, लेकिन समूह से निकाल दिया गया था क्योंकि नशीली दवाओं की समस्या के कारण यह गीत अमेरिका में एक बड़ी हिट बन गया था। दरअसल, गाने के संगीत वीडियो में, किट में इसका मूल क्लैश ड्रमर टेरी चाइम्स (वह अस्थायी रूप से हेडन को बदलने के लिए वापस आ गया था)। - जो स्ट्रमर ने हेडन के गीतों को एक अलग दिशा में ले जाने का फैसला किया। क्लैश के पूर्व सह-प्रबंधक कोस्मो विनील के अनुसार, हेडन के मूल शब्द उसकी प्रेमिका के लिए एक गंदी शगुन थे। विनील को याद किया गया बिन पेंदी का लोटा : 'अगर मुझे ठीक से याद है तो उसके पास इसके लिए वास्तव में अश्लील गीत थे। बहुत, बहुत अश्लील गीत।'
स्ट्रमर के फिर से लिखे गए गीतों की पहली पंक्ति में एक विशिष्ट उत्पत्ति थी: प्रबंधक बर्नी रोड्स शुरुआत में निराश थे कॉम्बैट रॉक प्रत्येक ट्रैक के साथ सत्र वास्तव में लंबे होते हैं ('स्ट्रेट टू हेल' और 'सीन फ्लिन' जैसी चीजें) और एक सत्र में चिल्लाया, 'क्या सब कुछ राग जितना लंबा होना चाहिए?!' स्ट्रमर ने बताया बिन पेंदी का लोटा 2002 में उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले: 'मैं उस रात होटल वापस आया और एक टाइपराइटर पर लिखा, 'राजा ने बूगी आदमियों से कहा कि तुम्हें राग की बूंद मिलनी चाहिए।' मैंने इसे देखा और किसी कारण से मैं सोचने लगा कि किसी ने मुझसे पहले क्या कहा था, कि ईरान में एक डिस्को एल्बम के मालिक होने के लिए आपको फटकार लगाई जाती है।' इसने अरब शासक (शरीफ) के डिस्को संगीत पर प्रतिबंध और 'रॉकिंग द कैस्बाह' की अवहेलना करने वाले लोगों के बारे में बाकी गीतों के लिए प्रेरणा का काम किया। - यह द क्लैश की सबसे बड़ी संयुक्त राज्य अमेरिका की हिट थी, और 'ट्रेन इन वेन' के साथ, शीर्ष 40 में पहुंचने वाले केवल दो में से एक थी। इंग्लैंड में उनके पास कई शीर्ष 40 हिट थे।
- 'कस्बा' (जिसे 'कस्बा' या 'कस्बा' भी लिखा जाता है) कई उत्तरी अफ्रीकी शहरों में दीवारों वाले क्षेत्रों को संदर्भित करता है, खासकर अल्जीयर्स में। गीत अरबी, हिब्रू, तुर्की और संस्कृत भाषा और संस्कृति से विनोदी संदर्भ में कई अलग-अलग शब्दों का उपयोग करते हैं - कस्बा के साथ, गीत में शरीफ, बेडौइन, शेख, कोषेर, राग और मिनेरेट भी हैं।
- यूके में इस एकल को 'लॉन्ग टाइम जर्क' द्वारा बी-साइड पर समर्थित किया गया था, जो ज्यादातर बासिस्ट पॉल साइमन द्वारा अपनी तत्कालीन प्रेमिका पर्ल हार्बर के बारे में लिखा गया गीत था। 'झटका' तब तक कहीं और उपलब्ध नहीं था जब तक कि इसे विस्तारित में शामिल नहीं किया गया था सुपर ब्लैक मार्केट क्लैश 1993 में दुर्लभताओं का संकलन।
- 1991 में जब उन्होंने इराक पर आक्रमण किया, तो अमेरिकी सेना ने इसे एक रैली के रूप में इस्तेमाल किया। ऑपरेशन डेजर्ट स्टॉर्म के दौरान, जो स्ट्रमर इस गलतफहमी के कारण अमेरिकी रेडियो पर सबसे अधिक अनुरोधित गीत में से एक होने पर नाराज थे कि यह भावना में इराक विरोधी था। (इसी तरह का भाग्य द क्योर की 'किलिंग एन अरब' को हुआ)।
- इलेक्ट्रॉनिक ध्वनि प्रभावों और एक दिलचस्प वीडियो के साथ, इसने अमेरिकियों को किसी भी अन्य क्लैश गीत की तुलना में अधिक आकर्षित किया, लेकिन यह बैंड का अच्छा प्रतिनिधित्व नहीं था। अमेरिका में कई युवाओं के लिए, द क्लैश को एक आकर्षक गीत के साथ ब्रिटिश आयात के रूप में जाना जाता था, जो थॉमस डॉल्बी और ए फ्लॉक ऑफ सीगल जैसे एमटीवी डार्लिंग्स के समान था। इंग्लैंड में वे रॉक विद्रोहियों के रूप में नई जमीन तोड़ने के लिए सम्मानित थे।
- जब यह हिट हो गया, तो जो स्ट्रमर ने द क्लैश छोड़ने पर विचार किया। जब बैंड समृद्ध और सफल था तो वह विद्रोही गीत गाने को सही नहीं ठहरा सकते थे। अपने शुरुआती वर्षों में, जब वे संघर्ष कर रहे थे, उनका संगीत ईमानदार था, लेकिन उन्हें लगा कि वे मजाक बन रहे हैं।
जब 1985 में बैंड टूट गया, तो यह अनुमान लगाया गया था कि अमेरिका पर विजय प्राप्त करने के बाद उनकी योजना पूरी तरह से टूट जाने की थी, एक उपलब्धि जो 'रॉक द कास्बा' द्वारा हासिल की गई थी, 'क्या मुझे रहना चाहिए या चाहिए' के साथ इतनी बड़ी हिट बन गई। मैं जाता हूं? .' - मध्य पूर्वी विषय के साथ जाने के लिए संगीत वीडियो में एक अरब और एक रूढ़िवादी यहूदी व्यक्ति को कंजूसी करते हुए दिखाया गया है। अरब और यहूदी के हिस्से टिटोस मेनचाका (शेक) और स्थानीय थिएटर निर्देशक डेनिस रेज़ (यहूदी) द्वारा खेले गए थे। टाइटोस ने हमें कहानी सुनाई:
'हमने इसे 1981 में ऑस्टिन, टेक्सास में और उसके आसपास शूट किया था। यह एमटीवी के लॉन्च होने से कुछ महीने पहले की बात है। उस समय, मैं एक युवा फिल्म अभिनय छात्र था (मुझे मंच का अनुभव/प्रशिक्षण था, लेकिन कैमरे के सामने काम करना एक अलग जानवर है)। मेरे शिक्षक लॉरेन बिवेन्स नाम के एक लड़के थे। कक्षा के एक दिन बाद उन्होंने उल्लेख किया कि कुछ लोग किसी प्रकार की फिल्म की शूटिंग करने के लिए शहर से बाहर थे। उन्हें इसके बारे में ज्यादा जानकारी नहीं थी लेकिन उन्हें लगा कि कैमरे के सामने काम करने का यह एक अच्छा मौका होगा।
मैंने बाद में उनके होटल के कमरे में उनसे बात की। लंदन से एक रास्ता डॉन लेट्स थे, जो निर्देशन करेंगे, जॉन हैज़र्ड, न्यूयॉर्क के इक्का-दुक्का कैमरा मैन, और बैरी नाम का कोई व्यक्ति, जिसे मैंने बाद में सीखा, वह उनका डीपी (फोटोग्राफी का निदेशक) था। उन्होंने समझाया कि वे संघर्ष के साथ थे और 'म्यूजिक वीडियो' नामक एक नए माध्यम में काम कर रहे थे, जिसका उपयोग बैंड कंपनियों और अन्य शक्तियों को रिकॉर्ड करने के लिए गाने पिच करने के लिए करने जा रहे थे। यह उस समय एक ऐसी विदेशी अवधारणा थी कि साक्षात्कार के बाद मैंने इसके बारे में ज्यादा नहीं सोचा जब तक कि उन्होंने बाद में फोन नहीं किया और कहा कि वे मुझे शेख के हिस्से के लिए चाहते हैं, उन्हें मेरी ऊंचाई (6'3 ') के बीच का अंतर पसंद आया। और डेनिस', और टमटम एक दिन के काम के लिए $350 का भुगतान करेगा। अब उन्हें मेरा ध्यान था।
यह डॉन के निर्देशन में पहली फिल्म थी, इसलिए वह थोड़ा अनिश्चित था कि अभिनेताओं को कैसे संभालना है। लेकिन, वह बेहद रचनात्मक थे और हमने जल्द ही उनके निर्देशों से सीख लेना सीख लिया कि वह प्रत्येक दृश्य में हमसे क्या चाहते हैं।
शूटिंग के बारे में कुछ त्वरित नोट्स: शुरुआत के पास रॉक खदान दृश्य जहां मैं दौड़ रहा हूं - हमने इसे लगभग 6 बार शूट किया क्योंकि डॉन मेरे कंधों से धूल उड़ते देखना चाहता था ला इंडियाना जोन्स जब वह शुरुआत में मूल निवासियों से भाग रहा था मूल हमलावरों की फिल्म जो अभी सामने आई थी और सभी गुस्से में थी। वह मुझ पर अधिक से अधिक गंदगी का ढेर लगाता रहा और हम तब तक लेते रहे जब तक कि दया से, जॉन और बैरी ने उससे कहा कि यह बस उस दूरी से नहीं देखा जा सकता है।
वह दृश्य जहां हम पृष्ठभूमि में ऑस्टिन क्षितिज के साथ राजमार्ग को जाम कर रहे हैं - जॉन एक खुले पैनल वैन के दरवाजे की शूटिंग कर रहा था और हमारे पीछे बहुत सारे हॉनिंग ट्रैफिक थे। वह असली बियर थी जिसे हम पूरे दिन पी रहे थे।
अंतिम दृश्य के लिए जहां हम कॉन्सर्ट में भीड़ में नृत्य कर रहे हैं - कुछ पंक शॉट में अपना रास्ता खराब करने की कोशिश करते रहे और डॉन को उसे शारीरिक रूप से ब्लॉक करना पड़ा (बास्केटबॉल खिलाड़ी की तरह) ताकि हम शॉट प्राप्त कर सकें। (उस स्थल को तब से पार्क करने के लिए तोड़ दिया गया है)।
हमें शो से पहले बैंड के साथ थोड़ा समय बिताना पड़ा। उन्होंने मुझे शांत, गंभीर के रूप में मारा। सोबर भी। जो एली भी वहां मौजूद थे। उस रात, मैंने ऑस्टिन में एक स्थानीय रेगे संयुक्त में बिवेन्स, बैरी और न्यूयॉर्क के इन दो भाइयों के साथ लिबर्टी लंच (अब भी फटा हुआ) कहा जाता है, जो कि बिवेन्स के पूर्व छात्र थे - शहर में अपने पहले स्थानों का पता लगाने के लिए फीचर, जो बैरी उनके लिए डीपी के पास जा रहा था।
जब यह एमटीवी (और बाद में वीएच1) का मुख्य आधार बन गया, तो मुझे वीडियो से कुछ प्रसिद्धि मिली, लेकिन बैंड के पागल प्रशंसकों (जिनमें से कई हैं) को छोड़कर कुछ वर्षों के बाद सभी तरह के शांत हो गए। मुझे यह दिलचस्प लगता है कि अब इसकी उतनी ही सामाजिक प्रासंगिकता है, जितनी तब थी। शायद और। साथ ही, आज बच्चे क्लैश को फिर से खोज रहे हैं और जब मैं कॉलेजों में गेस्ट आर्टिस्ट गिग्स करता हूं तो मेरा 'कूल फैक्टर' तुरंत बढ़ जाता है। हे हे! ओह, वैसे... बैरी का उपनाम? सोनेनफेल्ड। और दो भाई स्थानों की खोज कर रहे हैं? जोएल और एथन कोएन। फिल्म? रक्त सरल .
द रब्बी की भूमिका निभाने वाले डेनिस रेज़ ने हमें बताया:
'मेरे एक कास्टिंग एजेंट दोस्त ने मुझे इस वीडियो शूट के लिए ऑडिशन देने का सुझाव दिया, इसलिए मैं उस रात शेरेटन होटल में ऑडिशन देने गया था। 8 बजे या तो लोगों के ऑडिशन के ब्लॉक के आसपास एक लंबी लाइन थी, और अंत में लगभग 11 बजे मुझे तीन लोगों से मिलने के लिए होटल के कमरे में ले जाया गया जो शूटिंग कर रहे थे। टाइटोस, जो मेरा एक दोस्त था, अगली पंक्ति में था इसलिए हम साथ में चले गए। उनके पास एक बूम बॉक्स था जिस पर उन्होंने यह गाना बजाया था ('रॉक द कास्बा') और हमें इसे सुधारने के लिए कहा था। हमने थोड़ा सा नृत्य किया और दो पात्रों के रूप में कुछ बातचीत की - शेख और रब्बी। जब हमारा काम हो गया तो उन्होंने हमें मौके पर ही बताया कि हमें काम मिल गया है। हमें मेकअप और पोशाक के लिए सुबह 5 बजे वापस आने के लिए कहा गया था!
मुझे गहरे भारी ऊन की तीन परतें पहननी थीं और नकली 'ताले' भी जो मेरे साइडबर्न से चिपके हुए थे। शूटिंग का दिन अधर्मी रूप से गर्म था जैसा कि ऑस्टिन गर्मियों में हो सकता है। 100 डिग्री के करीब। उन्होंने हमें एक स्थान से दूसरे स्थान पर एक वैन में बिठाया और दोपहर तक हम उस बैंड से भी मिले, जिसका हमसे कोई लेना-देना नहीं था (और मुझे नहीं पता था कि वे कौन थे)। उन्होंने शूट करने के लिए एक महंगा फिल्म कैमरा किराए पर लिया था (ज्यादातर लोगों को यह एहसास नहीं है कि संगीत वीडियो फिल्म पर शूट किए गए थे) निर्देशक को मेरे द्वारा जोड़े गए छोटे-छोटे बिट्स जैसे 'फिडलर ऑन द रूफ' डांस और पूल में बीयर थूकना पसंद था। उन्होंने मुझे मस्ती करने के लिए प्रोत्साहित किया और मुझे मूर्ख होने में कोई परेशानी नहीं हुई। जैसे-जैसे दिन बीतता गया, मुझे वास्तव में वह गाना पसंद आने लगा जो उन्होंने प्रत्येक स्थान पर बार-बार बजाया। सबसे अच्छी चीज आर्मडिलो के साथ दृश्य कर रही थी - कितना अच्छा प्राणी है, जितना मैंने सोचा था उससे बड़ा हो सकता है।
हमने संगीत कार्यक्रम की शूटिंग के बाद लगभग आधी रात तक बहुत लंबा दिन समाप्त नहीं किया, जो बिल्कुल पागल था क्योंकि उन्होंने हमें मंच के सामने दर्शकों के बीच काम किया और हमें और बैंड को वास्तविक समय में संगीत कार्यक्रम के दौरान शूट किया। मैं उस समय तक पसीने में भीग चुका था, थक गया था, और बस बिस्तर पर घर जाना चाहता था।
मैंने कभी नहीं सोचा था कि मैं वीडियो के बारे में एक और बात सुनूंगा, लेकिन छह महीने बाद, ईस्ट कोस्ट के मेरे दोस्तों ने फोन किया और कहा कि उन्होंने मुझे एचबीओ और बाद में एमटीवी पर देखा। (मैंने वीडियो को शूट होने के लगभग दो साल बाद तक खुद कभी नहीं देखा) हमें अपने काम के लिए कुछ सौ डॉलर का भुगतान किया गया था, और क्योंकि संगीत वीडियो के शुरुआती दिनों में कोई अवशेष नहीं थे, हमने अपनी सफलता का एक और प्रतिशत कभी नहीं बनाया . इतने सालों में वीडियो प्रसारित होने की संख्या को देखते हुए, टाइटोस और मैंने एक बड़ी राशि बनाई होगी, मुझे लगता है कि अगर वीडियो एक साल बाद शूट किया गया था, तो यह निर्धारित किया गया था कि संगीत वीडियो विज्ञापनों के समान ही काम करेंगे। - कॉम्बैट रॉक न्यूयॉर्क में इलेक्ट्रिक लेडीलैंड स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था। टॉपर हेडन को वापस बुलाया गया मोजो पत्रिका नवंबर 2008: 'मैं 24 घंटे के शहर न्यूयॉर्क से प्यार करता था। (लेकिन) हमने उस एकता को खो दिया था और दोस्तों के रूप में एक साथ घूमना बंद कर दिया था, और सभी अलग-अलग समय पर स्टूडियो में आते थे, जब भी यह आता था, सामान लिखते थे। सत्र दोपहर दो बजे शुरू होने वाले थे, हालांकि जब तक सभी पहुंचे तब तक सात बज चुके थे। मैं वहाँ जल्दी पहुँच गया, और एक विचार रखने के अलावा मैं और क्या करने वाला था?' वह आइडिया था इस गाने का ड्रम पैटर्न और धुन।
- इस गीत के लाइव प्रदर्शन ने अक्सर एक अलग दिशा ली, क्योंकि इस समय तक बैंड ने दौरे पर एक कीबोर्ड प्लेयर लेना छोड़ दिया था। इसका मतलब था कि पियानो का हिस्सा लाइव नहीं खेला जा सकता था, और गाने ने लाइव सेटिंग में एक भारी, अधिक ऑल-आउट रॉक फील लिया।
१९८२ में इसकी शुरुआत से १९८५ में बैंड के टूटने तक यह एक लाइव स्टेपल था। जो स्ट्रमर को इस गीत पर इतना गर्व था कि यह क्लैश गीतों में से एक था जिसे उन्होंने अपने एकल बैंड, द मेस्केलेरोस (जिसने वास्तव में किया था) के साथ लाइव प्रदर्शन किया। एक कीबोर्ड प्लेयर!)
